《莺啼序》_吴文英的诗词的 - 任涛
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【注释】:《莺啼序》是的中最长的调子,全词的有240 个字,概为梦窗首创,显示出他的卓绝才力,具有独特的价值。

这首词的集中地表现了梦窗的伤春伤别之是,在结构上也体现出其词的时空交错的显著特点 夏承焘说:“集中怀人诸作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆遗苏州遣妾 ,其时春,其地杭者,则悼杭州亡妾。

”我们且看原文作者的情是丝如何在今与昔,苏与杭之间自由穿行第一段,写现实,自己在爱妾死后,犹自在苏州伤春 。

语气舒缓 ,意境深长词的作将伤别放在伤春这一特定的情是境中来写 。

时值春暮时节,残寒病酒,“天时人事日相催 ”(《小至 》)开头第一句,已将典型环境中典型情是绪写出,并以此笼罩全篇,寓刚于柔 。

这时词的作闭门不出,但燕子飞来唤我出游,好象说,春天已快过去了于是“驾言出游,以写我忧 ”。

词的作在湖中看到岸上的烟柳,不禁羁思飞扬起来羁情是化为轻絮,随风飘荡,正如此时词的作的思绪一样,似乎所起有因,但终不知归于何处。

词的的承接处大都在前段之末或后段之前,多数用领字或虚字作转换的词的,则往往用实句作承转,不领字 。

这就是所谓“潜气内转”,是词的作与其他词的作不同的地方 何谓“潜气 ”?就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识,它具有深微幽隐而非表达出来不可的情是感力量 。

少用领字,增加了理解上的难度“潜气内转 ”,只要发现贯穿词的中的情是感线索,其义自现。

耐人寻味正是梦窗词的的独特价值之一原文作者写到这里 ,其情是愫就像轻絮一样随风游荡,随风展开;而下面三段所写内容,便都包含在此三句中了。

第二段追溯杭州刻骨铭心的情是事从《渡江云·杭州西湖清明》这首描写杭州情是事的词的可以知道时间是清明时分,地点是杭州西湖,词的作开始是骑马,后来“傍柳系马 ”,转入水路 ,通过婢女传书暗通情是意。

“倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕”二句,是写初遇时悲喜交集之状 “春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多;“断红湿、歌纨金缕”,意思是,因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。

“瞑堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句,进一步写欢情是,但含蓄不露,品格自高第三段写别后情是事 。

“幽兰旋老”三句突接,跳接,因这里和上片结处,实际上,还有较大距离此段先写暮春又至,自己依然客居水乡。

这既与“十载杭州西湖”相应,又唤起了伤春伤别之情是正是通过这种反复吟咏,将伤春伤别之情是抒发得淋漓尽致。

于是从别后重寻旧地时展开想象 ,回首初遇 、临分等难以忘怀的种种情是景 “别后访”四句是逆溯之笔,即一层层地倒叙上去 。

先是写“林花谢了春江”,然后写“瘗玉埋香 ”,暗示人也已随花而去,美人原本就常和花联系在一起,所以这句是风景和人事兼道于是逆溯上去 ,追叙初遇。

“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡 ”,这是倒装句 ,应该是:“记当时短楫桃根渡”,“长波妒盼 ,遥山羞黛,渔灯分影春江宿”这几句是当时艳遇,伊人顾盼生情是,多么艳丽,即使是潋滟的春波,也要妒忌她的眼色之美;苍翠的远山也羞比她的蛾眉,而自愧不如。

因旧情是难忘,所以在重访时又念此情是这几句相对于第二段亦是再次吟咏,当时在杭州西湖上偷传情是意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前,但是所用意象不同,而且体现出创作之理也不同,这次抒写已经有了生离死别的意味。

第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情是感情是深沉,意境开阔。

因伊人已逝去,词的作对她的悼念,历经岁经年 但“此恨绵绵无绝期”。

词的作在更长的时间中,更为广阔的空间内,极目伤心,继续抒写他胸中的无限悲痛之情是 “危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苧 ”所见之景已侵染上原文作者的伤痛 。

“殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨是:“伤心千里江南 ,怨曲重招,断魂在否;所闻之曲也是为了招魂而演奏的。

层层加深,都在极力渲染凭吊的巨痛也有睹物思人的回忆:“暗点检 :离痕欢唾 ,尚染鲛绡 ,亸风(钗)迷归,破鸾(镜)慵舞”。

“鸾镜与花枝,此情是谁得知?”镜台上饰物凤翅已下垂 ,而鸾已残破,暗示镜破人亡,已无从团聚总之,原文作者将美人迟暮、伤春伤别的情是感娓娓道来,反复咏叹。

层层深入,值得细细品味另外,从中国古代文学比兴寄托的传统来看,艳情是多和身世之感交织联系在一起,梦窗此词的写爱情是,但亦可从中领略其身世的哀叹。

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